“木頭人”牙舌眼都能動(dòng)

　　看花容易繡花難，木偶頭的雕刻比想象中要難上許多。“光提線木偶的頭像就有72種，而掌中木偶則高達(dá)上百種，每個(gè)形象都要牢記于心。”傅老已經(jīng)數(shù)不清他雕刻過多少木偶了。只見傅老家的儲(chǔ)藏間里陳列著上百種木偶頭，每個(gè)木偶頭都是傅老親手雕刻的，除了制作好供別人挑選的樣品外，也有傅老收藏了幾十年的木偶。

　　出于好奇，記者隨手拿起了一個(gè)木偶，把玩間發(fā)現(xiàn)，木偶的眼睛還會(huì)轉(zhuǎn)動(dòng)，有些木偶的牙齒、額頭、舌頭等部分也很靈活。“這些動(dòng)的部位都要在里面安裝機(jī)關(guān)。”傅老說，比如要讓木偶的眼睛動(dòng)起來，就要將木偶頭內(nèi)部掏空，再將眼睛固定在挖空的眼睛部位。以往沒有任何工具輔助的情況下，掏空一個(gè)木偶頭就要花上半天的時(shí)間。傅老的手掌長(zhǎng)滿了厚厚的老繭，而它們正是挖木偶磨出來的。相對(duì)于眼睛，木偶額頭和下巴部分的制作則較簡(jiǎn)單。“牙齒要一點(diǎn)點(diǎn)打磨，要讓每顆牙齒都能上下吻合。”傅老說。

　　為了讓木偶表演更為精彩，木偶頭往往要裝上好幾種部位的機(jī)關(guān)，而這樣的機(jī)關(guān)現(xiàn)在已經(jīng)沒有多少人懂了。“初具模型的木偶要進(jìn)行打磨、打底、上色。”傅老說，光打磨和打底兩道工序就要反復(fù)十幾遍，而為了更好地保存，木偶在用功用料上也是不遺余力。打底時(shí)，每打一層底就要再拋一次光，完成一個(gè)木偶一般要打七八次底，拋七八次光。

　　“由于木偶較為小巧，表演也有一定的距離，每場(chǎng)木偶戲都有劇情要求，因而畫木偶臉時(shí)臉部標(biāo)示要特別體現(xiàn)出來。”傅老說，木偶臉部的線條粗細(xì)有些甚至要用微毫米來計(jì)算，畫臉的復(fù)雜程度可想而知。據(jù)傅老介紹，一個(gè)木偶的制作往往要幾個(gè)人分工合作，而他在劇組時(shí)主要負(fù)責(zé)雕刻。出于對(duì)木偶的喜愛，閑暇時(shí)，傅老也要到畫師那學(xué)上一會(huì)，再自己畫上一會(huì)琢磨琢磨。劇組的學(xué)習(xí)奠定了傅明筑的繪畫功底。

　　為了能夠?qū)W到木偶頭制作的精髓，當(dāng)年還是學(xué)徒的傅明筑曾收集了大量江加走的木偶頭加以研究。江加走被國(guó)際木偶界譽(yù)為“木偶之父”，其作品奠定了泉州木偶的神韻。后來迫于生計(jì)，陸續(xù)以低價(jià)出手很多，談及此事，傅老還是覺得有些可惜。恰是這份對(duì)木偶的熱忱讓傅明筑后來的作品不僅有了自己的特色，還保留了江氏木偶頭的那份傳統(tǒng)韻味和美感。

　　一次偶然的機(jī)會(huì)，還在劇組學(xué)習(xí)的傅明筑制作的作品被臺(tái)灣一位布袋戲藝師看中，并全部買下。從此，傅明筑的木偶頭在臺(tái)灣木偶界聲名鵲起，至今已成為臺(tái)灣很多木偶戲的“御用”道具，也受到了收藏家們的青睞。“我的作品還被臺(tái)灣的博物館收藏了。”傅老頗為自豪。

　　盡管木偶戲仍活躍在閩南民間藝術(shù)中，但比起以往卻蕭條了許多。年輕人對(duì)木偶戲越來越陌生，老手藝人們也顯得有些力不從心。慶幸的是，傅氏木偶頭制作綠樹常青，這也得益于源源不斷的臺(tái)灣訂單以及傅老的那份堅(jiān)持。“80年代的一只木偶頭可以賣到200多元。”傅老說，他離開劇組后便開始獨(dú)立接單，專門從事木偶頭制作。如今，傅明筑開設(shè)的泉州木偶明筑藝坊已有七八名手藝人了。“女兒也放棄了幼兒園老師的工作，加入到木偶制作的隊(duì)伍當(dāng)中，負(fù)責(zé)木偶頭的上色。”傅明筑說。

　　隨著現(xiàn)代科技的進(jìn)步，木偶的制作工藝也進(jìn)一步改良。2013年，傅明筑購(gòu)買了一臺(tái)雕刻機(jī)，木偶的初步模型便由雕刻機(jī)替代手工完成。“以前純手工制作時(shí)，一只木偶頭的制作要花上近一個(gè)星期的時(shí)間，訂單量多的時(shí)候，通宵趕工也是常有的事。”傅老說，引進(jìn)雕刻機(jī)后，如今的藝坊一天能做上四五個(gè)木偶頭。

　　隨后，傅老取出一個(gè)看似有點(diǎn)磨損的木偶頭告訴記者，這是他年輕時(shí)候的作品，每個(gè)部位都是他手工完成的，與現(xiàn)代制作相比，除了脖頸內(nèi)部的打磨略顯粗糙外，其他并無兩樣。據(jù)傅老介紹，現(xiàn)在能夠獨(dú)立制作一個(gè)木偶頭的人已經(jīng)不多了，因?yàn)椴粌H要會(huì)雕刻技術(shù)還要懂得繪畫。“許多年輕人沒有看過傳統(tǒng)的木偶，人物形象模糊，更別談制作了。”說到這，傅老略顯失落。

　　鑼鼓聲響起，相信木偶戲會(huì)在木偶制作人的這份堅(jiān)守中繼續(xù)上演……

征集令

　　蓑衣、妝糕人、刻紙、漆線雕……每一門老手藝，都有一個(gè)故事；每一門老手藝，都有一段鄉(xiāng)情。

　　如果您或身邊的人有老手藝，請(qǐng)撥打熱線15880885327與我們聯(lián)系，或者關(guān)注我們的微信公眾號(hào)“南安商報(bào)”，把記憶中失落已久的傳統(tǒng)老手藝告訴我們，我們將用鏡頭和筆尋找、記錄這漸行漸遠(yuǎn)的傳統(tǒng)老手藝。

老手藝檔案

　　泉州木偶頭是一種古老的漢族民俗工藝品。據(jù)考證，漢代是我國(guó)歌舞百戲興盛勃發(fā)的朝代，也是傀儡品種興盛勃發(fā)的時(shí)代，漢代傀儡列于百戲之首，與“百戲”一起成為中國(guó)戲曲形成的源頭。據(jù)文獻(xiàn)資料考證，傀儡戲唐末傳入泉州，宋代在閩南地區(qū)廣泛流行，俗稱“嘉禮戲”。同時(shí)，泉州古稱“佛國(guó)”，歷代各種宗教長(zhǎng)期和睦共處，各式宮觀寺廟中的民間木偶神像雕刻應(yīng)運(yùn)而興，且不管是泥塑或木雕的諸神造像，都較完美地繼承了唐宋以來漢族民間的彩繪風(fēng)格，因而傀儡頭造型的主要特點(diǎn)也比較完美地保留了雍容豐腴、神韻含蓄的藝術(shù)風(fēng)格，佛像造型與雕刻技藝高超，出現(xiàn)了不少無名氏雕刻能手。（記者 黃睿超 文/圖）