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­　　站在華語樂壇凋敝的當(dāng)下去回望上世紀(jì)90年代初華語音樂的輝煌，你肯定認(rèn)為黃國倫是個(gè)幸運(yùn)兒。

­　　因?yàn)椋呐滤F(xiàn)在的身份是“綜藝咖”，但他也還是華語樂壇當(dāng)之無愧的“金牌制作人”：在王菲《我愿意》、張信哲《不要對(duì)他說》等金曲背后，都有黃國倫的名字。

­　　但其實(shí)，黃國倫說自己對(duì)于音樂有著太多遺憾，在江蘇衛(wèi)視原創(chuàng)音樂節(jié)目《金曲撈》的舞臺(tái)，他把自己封為“金曲撈王”，意思是自己有很多首沒有被人賞識(shí)的好歌。在采訪中，他說自己可不想當(dāng)什么“喚醒師”，“我只希望我的歌能被喚醒。”

金曲需要天時(shí)地利人和

­　　齊秦的《袖手旁觀》20年后才被真正喚醒

­　　作為《蓋世英雄》《蒙面唱將猜猜猜》之后江蘇衛(wèi)視又一檔原創(chuàng)音樂節(jié)目，《金曲撈》再次拓寬了音樂節(jié)目的范疇——它不再主打人與人之間的PK，而是將關(guān)注力放在華語樂壇歷史中那些曾經(jīng)因?yàn)楦鞣N原因未能走紅的好歌身上，期待撈出金曲，發(fā)掘遺珠。

­　　打撈遺珠，勢必需要一些極懂華語音樂歷史的嘉賓，在節(jié)目里已經(jīng)被譽(yù)為“華語音樂百科全書”的黃國倫，就是這樣一個(gè)人物。

­　　從1991年跨入流行樂壇，到1994年因?yàn)椤段以敢狻烦擅S國倫經(jīng)歷了華語樂壇最鼎盛的時(shí)代，也見證了它的掙扎和式微。在他看來，恰恰是最鼎盛的時(shí)期，被聽眾遺漏掉的金曲才最多，而為何好歌會(huì)變成蒙塵遺珠？他說有三個(gè)可能：生不逢時(shí)、懷才不遇、遇人不淑。

­　　這種例子，在黃國倫的字典里隨便翻翻就是一個(gè)。生不逢時(shí)，就是指這首歌生錯(cuò)了時(shí)代，它可能特別超前以致于當(dāng)時(shí)的人們不能欣賞。黃國倫舉了自己寫給齊秦的《袖手旁觀》——這首歌是1995年齊秦專輯的第三波主打，但最終也沒有走紅，還是20年后，被李健、張宇、蕭敬騰、林志炫在多個(gè)音樂節(jié)目中唱紅。

­　　懷才不遇，黃國倫舉了自己寫給趙薇的《玩具》，他說這首歌相當(dāng)好，也定了當(dāng)主打，但不幸的是趙薇去臺(tái)灣發(fā)片時(shí)剛過九二一大地震，全臺(tái)死傷無數(shù)，“《玩耍》也不適合做主打了。”

­　　至于遇人不淑，他說就是唱片公司高層不懂這一首歌的好，導(dǎo)致它被埋沒。他透露說當(dāng)年《我愿意》差點(diǎn)變“遺珠”，“唱片公司覺得不會(huì)流行就主打《執(zhí)迷不悔》，但《執(zhí)迷不悔》效果不是很好，才勉為其難第二波主打《我愿意》，結(jié)果才紅。”甚至連他寫的辛?xí)早鞯摹段兜馈纷畛跻膊皇侵鞔蚋瓒皇桥洳耍昂髞聿恢朗裁丛蛲蝗恢鞔颍抛罱K走紅。”

­　　所以，一首歌到底能不能夠走紅，黃國倫說真的需要“天時(shí)地利人和”，他說自己寫了很多好歌，但有的沒有變成主打，有的是公司沒有錢去推廣，有的是因?yàn)閮H僅是電影主題曲，“金曲和遺珠背后都有太多故事，這也是一首歌的命運(yùn)。”

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­　　左手綜藝右手音樂

­　　這是我的兩個(gè)面相，它們不沖突

­　　從1991年踏入流行樂壇，直到1994年走紅并擁有金牌制作人地位，黃國倫說，自己用4年的時(shí)間學(xué)會(huì)了“謙卑”，也學(xué)會(huì)了如何用愛去創(chuàng)作。

­　　給華語樂壇留下很多經(jīng)典，黃國倫卻在2007年一腳踏入綜藝的世界，從《康熙來了》開始他橫掃臺(tái)灣各大綜藝，此后更踏足內(nèi)地上遍內(nèi)地的綜藝節(jié)目。在《金曲撈》里，他是那個(gè)搞笑程度絕不亞于薛之謙的人——所以，昔日的金牌制作人，是不會(huì)再寫歌了對(duì)嗎？

­　　對(duì)此黃國倫說，其實(shí)自己是“左手綜藝右手音樂”，“這是我的兩個(gè)面相，我都不會(huì)放棄。”

­　　做綜藝的黃國倫和做音樂的黃國倫是不一樣的。他說，寫歌需要沉淀也需要一些深刻的人生經(jīng)歷，“他需要關(guān)在房間創(chuàng)作，因此大部分孤僻，世界自我。”但綜藝人的世界是開放的、搞笑的、與人打成一片的，“所以我一方面封閉內(nèi)斂，另一方面外向又瘋狂。”

­　　而這種兩面性在黃國倫看來毫不沖突，“音樂人要求的是能夠流傳的作品，綜藝人追求的是即時(shí)的娛樂，這兩種人都是世界所需要的。”

­　　至于做綜藝這件事，他說其實(shí)讓更多人了解了黃國倫和黃國倫的音樂，“它真的是一個(gè)很好的媒介，足以拉近距離，否則我和我的作品很可能仍被束之高閣，我還在我封閉的世界里創(chuàng)作著。”

­　　參加過很多綜藝節(jié)目的他反對(duì)記者稱其為“老司機(jī)”，“我永遠(yuǎn)都覺得自己像新手上路，因?yàn)槊鎸?duì)任何一個(gè)節(jié)目，我都懷抱著探索和新奇的感受，每個(gè)節(jié)目的面相都不同，我能夠貢獻(xiàn)的角度也會(huì)不同。”

神曲雖多，好旋律才能廣為流傳

­　　《金曲撈》能重塑時(shí)代音樂審美

­　　身兼音樂人和綜藝人，黃國倫其實(shí)對(duì)于華語音樂的未來沒有想象中絕望。他說，從上世紀(jì)80年代華語音樂的興起，到上世紀(jì)90年代華語音樂的百花齊放，再到2000年后周杰倫王力宏開啟的中式R&B風(fēng)潮，“我們的音樂是江山代有才人出，一代新人換舊人，音樂是會(huì)一直向下滾動(dòng)的。”

­　　這個(gè)時(shí)代，在黃國倫看來最重要的是需要有能寫歌的人，“要有新的創(chuàng)作，要有前瞻性的思想，要有不斷更新的作品，音樂的活水才會(huì)繼續(xù)滾動(dòng) 。”而當(dāng)這些“能夠?qū)懜璧娜恕边€未出現(xiàn)時(shí)，《金曲撈》的出場就別具意義。

­　　黃國倫說，2000年之后，節(jié)奏型的音樂開始取代了旋律型音樂，“但真正能夠源遠(yuǎn)流長的還是旋律，貝多芬、莫扎特、舒伯特留下來的就是旋律。”而當(dāng)下這個(gè)年代，好的旋律太少，比較多的是神曲、節(jié)奏、搞笑的、比較嘩眾取寵的所謂音樂，“很多音樂會(huì)紅，但它不一定好聽。”因此他說，這個(gè)時(shí)代真正需要的還是Good Melody（好旋律），“我期待大家多寫一些Good Melody，不需要任何節(jié)奏包裝，光是清唱就覺得好聽，那它才能夠流芳百世。”

­　　對(duì)于黃國倫而言，《金曲撈》是有時(shí)代意義的和時(shí)代刻痕的——就是不要讓任何一首真的好歌被遺漏，要把所有的遺珠撈回來。

­　　他說，自己期待《金曲撈》會(huì)去撈一些有跨時(shí)代意義的好歌，“《金曲撈》應(yīng)該負(fù)起一個(gè)責(zé)任，那就是一首歌雖然被埋沒，但仍然具有那個(gè)時(shí)代的價(jià)值，仍然有流傳的感動(dòng)，那我們就把它打撈出來。”

­　　雖然他坦言節(jié)目可能需要冒險(xiǎn)，“因?yàn)槲覀儠?huì)提供給大家完全陌生的歌曲，沒有人熟悉它。”但這種冒險(xiǎn)對(duì)創(chuàng)作人來說是一個(gè)福音，“它是很尊重創(chuàng)作人的節(jié)目，能讓真正很棒的音樂重見天日，重塑這個(gè)時(shí)代的音樂審美，讓音樂有一種不只是唱口水歌的好聽，而是真正煥發(fā)能夠影響大眾審美的美感。”

­　　他也表示，做《金曲撈》，要有過人的審美觀、聽覺、有時(shí)候也需要膽識(shí)——選大家都沒選過但可以流傳下來的歌，還有那些能讓人發(fā)出“哇，這一首怎么會(huì)沒紅呢？太可惜了，應(yīng)該要紅的”的驚嘆的作品，而不要撈那些讓大家評(píng)論“怪不得當(dāng)年沒紅”的作品，“那這樣，我就覺得這節(jié)目成功了。”