貝殼琵琶更加“高大上”

　　樂器對于木料，有著特殊的要求，尤其是琵琶的制作，從鳳頭到琴身，再到面板，每個部位對于木料的要求都有所不同。琵琶的琴身一般選用的是杉木，而且是越老的杉木越好。緣由是老木不易變形，做出來的音質更好。為了得到老的杉木，黃小龍踏遍閩南地區的老房子。因為有之前從事土建工作時認識的建筑師和修繕的師傅，所以當黃小龍聽說哪里的老房子要翻修，原本的木料不要時，他便會興奮地尋木而去。

　　“這種經過上百年風風雨雨的木料，做出來的琵琶音質是絕佳的。”黃小龍指著不遠處的小倉庫告訴記者，那里囤積著大大小小的老木頭。而面板的木料一般選用桐木，其中，河南的桐木傳音效果非常好。

　　一把琵琶從木頭到制成要經過開模、蓋印版、裝鳳頭、安音位、刨光、上漆等步驟，這些通常要花上黃小龍一個多星期的時間。而在黃小龍制作的琵琶中，最上乘的要數貝殼系列的琵琶。從“四相”到“九曲”，都是選用稀有貝殼。“貝殼的亮澤是普通材料無法比擬的，琵琶上有了貝殼的點綴，看起來像嵌入寶石一般。”黃小龍告訴記者，貝殼屬純天然材料，保存期限長久。黃氏琵琶選用的貝殼大多數是進口的。

　　采訪中，記者不忘觀看貝殼琵琶，只見琵琶背面的字和圖案裝飾是由貝殼鑲嵌上去的，在燈光的照射下，顯得更為高貴華麗。而嵌入的貝殼字體也是由黃小龍手工刻出來的。“琵琶的制作工藝是非常復雜的，不僅要求音質要好，更要有外在美。”黃小龍說，一把好的琵琶要上萬元，如果保存得當的話，用上幾代人是沒有問題的，而它也漸漸成為許多南音愛好者的收藏佳品。

　　在這個快節奏的生活里，我們需要一種舒適緩慢的音調去放慢自己，琵琶，靈動而又廣闊的音調絕對是不二之選。因此，這也就要求琵琶制作人要懂得音律，懂得調音。撥上幾根弦，再轉動下甲子，經過反復的調試，聆聽傳出的音律是否純正。“好聽的琵琶聲就像銅鐘聲一樣。”熟能生巧，如今的黃小龍調音基本憑感覺，做出來的琵琶也得到了一致好評。

黃氏琵琶遠銷東南亞

　　出于對音樂的喜愛，除了琵琶，南音的其他樂器黃小龍也都會做。天生的音樂細胞，讓黃小龍學起樂器來特別上手。短短的幾個月，便學會了各種南音樂器的彈奏。“南音所需的樂器比較多，想要徹底的了解南音，就要學著做其他的樂器。”黃小龍告訴記者，像三弦等樂器，他都是向別人買回再依葫蘆畫瓢照著做的。

　　“事實上，洞簫才是南音的主音，其他的樂器都要根據洞簫來調整。”黃小龍說，一支看似簡單的洞簫，制作起來卻極為復雜。其中，選材是關鍵，洞簫有十目九節之說，做洞簫的竹子必須要有九節，而且還要有長度的限制。據黃師傅介紹，做洞簫用的竹子基本上是從德化購置的，一根竹子成本就要三四百元。而在挖目的過程中，稍有偏差，一根竹子便報廢了。看似越簡單的東西實則越難。

　　近30年的音樂沉淀，黃小龍的樂器得到了南音愛好者的一致歡迎，更有東南亞等地的南音愛好者慕名前來定制。每天，黃小龍都沉浸在自己的樂器社里搗鼓他的樂器，而這里也常聚集著不少南音愛好者在這里演奏或相互切磋琴藝。

　　南音的傳承離不開樂器的制作，黃小龍制作的南音樂器總是比市場上同類產品的價格低一半甚至更低。“價格太高的話，學的人會望而卻步，我少賺點沒關系，但如果有更多的人學習南音，那我的樂器才有它的真正價值。”黃小龍說。

　　如今，許多地方都開設了南音培訓班，而他們也都會選擇到黃小龍的樂器社采購，只因這里的樂器物美價廉。不過讓黃師傅更為欣慰的是，他的兩個孩子閑暇時都會幫忙，也有意向他學習樂器制作。“現在他們還年輕，可以先接觸一些其他知識，等沉淀下來再學更好。”黃小龍笑著說。

　　采訪快結束時，黃小龍隨手拿出一把琵琶向記者彈奏了幾首拿手曲子，雖然他的背后不是華麗的舞臺，但從那委婉的琵琶聲中，我們似乎聽到了黃師傅對琵琶的那份熱愛與堅守，以及他與琵琶那永遠也斷不了的不解之緣。