12月9日，“中國(guó)藝術(shù)新視界2019”——國(guó)家藝術(shù)基金青年藝術(shù)創(chuàng)作人才作品巡展（北京站）開(kāi)幕。“中國(guó)藝術(shù)新視界”展覽自2014年啟動(dòng)以來(lái)，帶領(lǐng)數(shù)百位獲得國(guó)家藝術(shù)基金資助的藝術(shù)家策劃了40多場(chǎng)展覽，在全國(guó)40多個(gè)城市的美術(shù)館、博物館巡展。開(kāi)幕式后舉行的“青年與守正創(chuàng)新——當(dāng)下青年創(chuàng)作的問(wèn)題與展望”論壇上，業(yè)內(nèi)人士圍繞“文化自信與藝術(shù)共同體”“傳統(tǒng)文化與當(dāng)代拓展”“現(xiàn)實(shí)主義與藝術(shù)創(chuàng)新”3個(gè)話題進(jìn)行了交流和討論。

　　“文字和語(yǔ)言是文明傳承的重要載體，漢字以書(shū)法、詩(shī)歌、篆刻等藝術(shù)形式，使高深的知識(shí)逐漸轉(zhuǎn)化為常識(shí)，再向意識(shí)進(jìn)化，并形成思維習(xí)慣，成為根植于中國(guó)人體內(nèi)的文化基因，一代代傳承下來(lái)。”中華世紀(jì)壇藝術(shù)館執(zhí)行館長(zhǎng)冀鵬程說(shuō)，科技讓文藝創(chuàng)作產(chǎn)生了巨大改變，今天很多作品呈現(xiàn)在紙上、架上，未來(lái)隨著科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，藝術(shù)家還要開(kāi)辟新的陣地。

　　全球化時(shí)代，知識(shí)獲取越來(lái)越便捷，青年藝術(shù)家的作品在形式表達(dá)、保持時(shí)代敏感度等方面都值得肯定。中國(guó)美術(shù)館副館長(zhǎng)安遠(yuǎn)遠(yuǎn)認(rèn)為，每個(gè)時(shí)代藝術(shù)形式的突破創(chuàng)新都不是無(wú)源之水、無(wú)根之木，需要藝術(shù)家處理好文化、情感、形式之間的關(guān)系。藝術(shù)家一定要對(duì)所處的時(shí)代環(huán)境有清醒的認(rèn)識(shí)，這樣才能在圖像時(shí)代做出最有效的選擇和最直接的呈現(xiàn)。

　　我國(guó)有大量工藝美術(shù)作品留存于世，這些作品給當(dāng)代藝術(shù)家很多啟發(fā)。北京師范大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院副教授李江說(shuō)：“隨著時(shí)代的發(fā)展，中國(guó)的工藝美術(shù)獲得了快速發(fā)展的機(jī)遇，工藝美術(shù)作品中蘊(yùn)含著人文情懷、時(shí)代審美，和其他藝術(shù)類型相比，更貼近人們的日常生活。如今，很多產(chǎn)品進(jìn)入批量化、標(biāo)準(zhǔn)化生產(chǎn)階段，工藝美術(shù)所傳遞出的情感以及個(gè)性化的東西更值得珍視。”

　　李江認(rèn)為，工藝美術(shù)不同于其他藝術(shù)門類，對(duì)技術(shù)或材料的依賴度很高，任何時(shí)代工藝美術(shù)的發(fā)展都不應(yīng)該忽視對(duì)材料、技術(shù)的拓展和創(chuàng)新。只有與時(shí)俱進(jìn)，才能創(chuàng)造出能夠引領(lǐng)時(shí)代、引領(lǐng)社會(huì)發(fā)展的工藝美術(shù)作品。

　　天津美術(shù)學(xué)院副教授秦文婕的作品“謙者禮遇”入選了此次巡展。在作品中，她結(jié)合現(xiàn)代電聲技術(shù)，使琵琶原始的發(fā)音結(jié)構(gòu)發(fā)生轉(zhuǎn)換，設(shè)計(jì)出了電琵琶。電琵琶既適合在舞臺(tái)上進(jìn)行表演，也適合民間愛(ài)好者使用。她說(shuō)：“在尊重傳統(tǒng)美學(xué)脈絡(luò)的基礎(chǔ)上，結(jié)合現(xiàn)代電聲技術(shù)，尋找當(dāng)代設(shè)計(jì)可持續(xù)發(fā)展的新路徑，思考中國(guó)當(dāng)代造物獨(dú)立的品質(zhì)，可以使中國(guó)的優(yōu)秀傳統(tǒng)文化、傳統(tǒng)技藝在當(dāng)代得以延展。”

　　清代畫(huà)家沈蒼的畫(huà)借鑒自歐洲銅版畫(huà)，他畫(huà)的亭臺(tái)樓閣、中國(guó)山水，在構(gòu)圖上和焦秉貞、郎世寧類似。山西省太原美術(shù)館創(chuàng)作研究部評(píng)論員雷蓉蓉認(rèn)為，這可以視為300年前中國(guó)畫(huà)的創(chuàng)新探索，這種面對(duì)西方文化沖擊的態(tài)度，對(duì)當(dāng)代的藝術(shù)創(chuàng)新很有借鑒意義。

　　今天，現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)作品不僅要描繪出當(dāng)代人對(duì)新生活的真實(shí)感受，還要揭示時(shí)代精神。那么，如何在堅(jiān)守現(xiàn)實(shí)主義的前提下進(jìn)行創(chuàng)新呢？雷蓉蓉認(rèn)為，傳統(tǒng)技法在當(dāng)代依然有效，須在形式和觀念上進(jìn)行創(chuàng)新，轉(zhuǎn)變圖示和觀念；同時(shí)，注重精神內(nèi)涵的深刻挖掘、藝術(shù)語(yǔ)言的拓展。

　　很多藝術(shù)家會(huì)在熟悉的大地上找到創(chuàng)作的靈感。中國(guó)油畫(huà)院青年畫(huà)家楊金宇一直以現(xiàn)實(shí)主義為創(chuàng)作主軸，內(nèi)心感悟和鄉(xiāng)間場(chǎng)景密不可分。他這次參加巡展的作品是《黑土地收獲的季節(jié)》，從場(chǎng)景到人物都取自他生活過(guò)的地方。“改革開(kāi)放40年來(lái)，我的家鄉(xiāng)從物質(zhì)貧乏逐漸發(fā)展到生活富足，每個(gè)細(xì)微的時(shí)代變化都潛移默化地改變著每一個(gè)人的生存狀態(tài)，我想用畫(huà)筆來(lái)表現(xiàn)這種變化以及新時(shí)代人們的真實(shí)生活。”楊金宇說(shuō)。

　　習(xí)近平總書(shū)記在文藝工作座談會(huì)上的重要講話強(qiáng)調(diào)堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向。與會(huì)人士普遍認(rèn)為，藝術(shù)家應(yīng)該把握時(shí)代脈搏，牢記使命、履職盡責(zé)，書(shū)寫文化自信與時(shí)代風(fēng)采，成為時(shí)代風(fēng)氣的先覺(jué)者、先行者、先倡者，通過(guò)創(chuàng)作更多有筋骨、有道德、有溫度的藝術(shù)作品，記錄人民的偉大實(shí)踐、時(shí)代的不斷進(jìn)步。（記者黨云峰）