家是國(guó)之“基”，千千萬(wàn)萬(wàn)個(gè)家庭構(gòu)成了“國(guó)家”，而優(yōu)良家風(fēng)則譜就國(guó)之“魂”。在海絲文化的浸潤(rùn)下，歷經(jīng)世代傳承，刺桐古城孕育了一批源遠(yuǎn)流長(zhǎng)、博大精深的“家+文化”。鯉城微事重磅推出“家在鯉城”欄目，從家出發(fā)，講好 “身邊故事”，銘記優(yōu)秀家訓(xùn)，傳承良好家風(fēng)。

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　　【家在鯉城】第六十八期

　　鮮活技藝躍指尖　竹編一夢(mèng)五十載

　　凌文彬正在編織花木蘭頭部

　　在西街613號(hào)，一幢兩層的民宅門(mén)口掛著一個(gè)牌子，上面寫(xiě)著“閩南文化生態(tài)保護(hù)區(qū)泉州古城區(qū)凌文彬竹編工藝坊”，其中一間不足十平方米的房間，是竹編大師凌文彬的棲身之所，這里不僅是臥室，也是廚房，更是他的工作室。房間內(nèi)散落著許多竹篾和工具，年過(guò)古稀的凌文彬獨(dú)居陋室，孑然一身，擁有一技之長(zhǎng)卻半生潦倒，盡管如此，他仍堅(jiān)守著竹編技藝，一做便是半輩子，也正因他的堅(jiān)持，竹編，這門(mén)瀕臨失傳的絕技才能大放異彩。

　　一場(chǎng)車(chē)禍 重新踏上竹編路

　　1963年，16歲的凌文彬從藝于泉州工藝美術(shù)廠，在竹編車(chē)間學(xué)習(xí)竹編。剛開(kāi)始，凌文彬?qū)W的只是簡(jiǎn)單的編織竹籃。后來(lái)興趣愈加濃厚，凌文彬開(kāi)始跟廠里的師傅學(xué)更多更細(xì)的竹編技藝。興趣加上鉆研，使得凌文彬竹編技藝有了質(zhì)的飛躍。1972年，凌文彬創(chuàng)作的作品《瓜棱瓶》《萬(wàn)壽盒》參加了全國(guó)工藝美術(shù)展覽，其中《瓜棱瓶》被攝入電影《工藝美術(shù)》一片中，看到自己的作品登上大熒幕，凌文彬深受鼓舞。

　　一雙粗手用竹篾“穿針走線”，演繹著細(xì)膩的“外鑲插式人物編織法”。

　　也正是這一年，凌文彬遇見(jiàn)了竹編技藝的引路人——工藝美術(shù)大師盧思立。“當(dāng)時(shí)盧思立告訴我，竹編不僅僅可以制作成器皿，還可以創(chuàng)造出動(dòng)物、人物等。”這句話啟發(fā)了凌文彬，他開(kāi)始嘗試新的創(chuàng)作方向，一番鉆研后，獨(dú)創(chuàng)了“外鑲插花”竹編技術(shù)，成為泉州竹編工藝區(qū)別于其他地方竹編工藝的鮮明特色。

　　然而，生活總難順?biāo)烊艘?，改革開(kāi)放之后，泉州傳統(tǒng)的竹編工藝市場(chǎng)逐漸萎縮，1989年，泉州工藝美術(shù)廠關(guān)閉，凌文彬不得不另謀生路。在生活的壓力下，凌文彬選擇了依靠摩托車(chē)載客維持生計(jì)?？墒敲\(yùn)又一次無(wú)情地戲弄了他，1995年，突如其來(lái)的一場(chǎng)車(chē)禍，使得凌文彬大腿嚴(yán)重骨折。

　　車(chē)禍之后，凌文彬做出了一個(gè)令家人極力反對(duì)的舉動(dòng)——拿出車(chē)禍賠償剩下的一萬(wàn)元醫(yī)療費(fèi)以及變賣(mài)摩托車(chē)得來(lái)的錢(qián)，重新投入竹編創(chuàng)作中。要知道，這些錢(qián)可是凌文彬拆除腿部鋼板的手術(shù)費(fèi)。因?yàn)檫@個(gè)決定，直到如今，鋼板還在凌文彬體內(nèi)，他也因此落下了腿部殘疾。

　　一本書(shū)籍 逆境之中不言棄

　　2002年，凌文彬的堅(jiān)守終于有了回報(bào)。由他創(chuàng)作的“博古獅瓶”獲得了第三屆福建省工藝美術(shù)精品“爭(zhēng)艷杯”大賽銅獎(jiǎng)，那是當(dāng)時(shí)參展并獲獎(jiǎng)的唯一一件竹編作品。

　　雖然作品獲了獎(jiǎng)，但凌文彬的生活卻未得到改變。在那段困苦的日子里，凌文彬曾經(jīng)到花圈店扎花圈、到工廠保安室當(dāng)門(mén)衛(wèi)，以賺取生活費(fèi)。由于對(duì)竹編過(guò)于癡迷，當(dāng)時(shí)正在做保安的凌文彬，竟在上班期間脫離崗位去做竹編，因此被工廠開(kāi)除。“你就是不務(wù)正業(yè)！”凌文彬的固執(zhí)，使得妻子一怒之下搬回娘家居住。萬(wàn)幸的是，在這之后，凌文彬遇到了一位好心的廠長(zhǎng)，允許他一邊工作一邊做竹編。

　　談及為何如此執(zhí)著于竹編，凌文彬解釋道：“一次偶然的機(jī)會(huì)，我看了一本有關(guān)象棋特級(jí)大師胡榮華的書(shū)籍。胡榮華在書(shū)里這樣說(shuō)道，‘以前象棋是供人娛樂(lè)的小玩意，但是他對(duì)它有興趣，于是堅(jiān)持下來(lái)了，所以取得了成功’。”正是這段話給了凌文彬啟發(fā)，讓他在逆境中依然有勇氣堅(jiān)持下去。

　　功夫不負(fù)有心人，堅(jiān)持總有收獲，凌文彬的《古師瓶》《手瓶》《龜盒》《雞盒》和《孔雀瓶》共5件竹編藝術(shù)品被福建省藝術(shù)館收藏，《香熏》《象熏》等多件竹編藝術(shù)品也被泉州市藝術(shù)館收藏。近些年，隨著政府對(duì)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的重視，凌文彬的竹編藝術(shù)也漸漸受到了關(guān)注和賞識(shí)，2008年6月，凌文彬被評(píng)為福建省省首批非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目代表性繼承人，2012年獲得福建省工藝美術(shù)大師榮譽(yù)稱(chēng)號(hào)。

　　一次嘗試 創(chuàng)新技法盼傳承

　　隨著年紀(jì)增加，凌文彬更渴望自我突破。2011年，他萌生了一個(gè)念頭：要做一件有科學(xué)意義又有創(chuàng)新的竹編藝術(shù)作品。 畫(huà)圖紙，找材料，凌文彬想做的是一個(gè)高4.16米、肩寬2.08米的竹編“花木蘭”。如此龐大的“花木蘭”可不好做，從設(shè)計(jì)樣圖到完成頭部的制作就花去了近2年的時(shí)間。

　　在這次創(chuàng)作過(guò)程中，凌文彬大膽創(chuàng)新，發(fā)明了“隆點(diǎn)花”的編織花紋。“隆點(diǎn)花花紋遠(yuǎn)看細(xì)膩，近看雖然粗糙，卻具有工藝性。”凌文彬小心翼翼地捧著花木蘭臉部的竹編成品介紹著，如今7年的時(shí)間過(guò)去了，作品仍未完工，“我不著急，我只想要把作品做好就行了。”凌文彬希望這件出自泉州的竹編作品《花木蘭》，將來(lái)可憑借獨(dú)特的神韻驚艷天下。

　　凌文彬說(shuō)，他對(duì)竹編情有獨(dú)鐘，越學(xué)習(xí)越感到竹編知識(shí)的高深。從買(mǎi)竹子、破竹塊、晾曬、削成竹篾、再到編織，制作一件普通的竹編工藝品通常需要三個(gè)月，期間還必須研究磨具的制作，如果沒(méi)有足夠的耐心，是很難堅(jiān)持下來(lái)的，要讓現(xiàn)在的年輕人靜下心來(lái)學(xué)習(xí)這門(mén)手藝并不是一件很容易的事情。

　　從事竹編50多年，凌文彬依舊熱情不減，甚至隨著技法的日趨嫻熟，不斷迸發(fā)新創(chuàng)意。而眼前，他最著急的便是傳統(tǒng)竹編手藝無(wú)人傳承。為此，凌文彬經(jīng)常走進(jìn)泉州各中小學(xué)課堂，為孩子們講解竹編技藝。“要想讓這些傳統(tǒng)手藝留存下去，除了年輕人的堅(jiān)持，還需要全社會(huì)的參與，要先讓這些手藝存活下來(lái)，這樣才對(duì)得起這些老藝人們苦苦堅(jiān)持的不易與初心。”（綜合整理于東南早報(bào)、泉州網(wǎng)、東南網(wǎng)）