誰能想到，2017年最后一個月，“霸屏”的是既不拼流量也不立人設的演員黃軒。電視劇方面，他拿出了被稱為國內(nèi)古裝玄幻高峰的《海上牧云記》；電影方面，他主演的兩部賀歲檔作品正在院線熱映。

　　少年感、有靈氣、溫潤如玉……形容黃軒的詞不外如是，但在接受本報采訪時，他并不吝于展現(xiàn)自己的更多面：愛文學、愛品酒、愛思考……更展現(xiàn)出了超乎同齡男演員的冷靜，在這個極速躥紅的時刻，他說自己正在刻意放慢速度，因為“節(jié)制永遠要比釋放難得多”。

黃軒在《妖貓傳》中飾演白居易

談角色

邊喝酒邊讀詩 靠近白居易

　　一向以溫文爾雅的形象示人的黃軒，在陳凱歌電影《妖貓傳》中飾演了狂放不羈、愛詩成癡的白居易。黃軒眼中的白居易，是一個感性多情的人，“不感性多情的人，寫不出來《琵琶行》和《長恨歌》，也不可能對素未謀面、三十年前的楊貴妃產(chǎn)生濃烈的情愫，把她描寫得惟妙惟肖，甚至把她當作自己的夢中情人。但他又是有普世關懷的，才能寫出《賣炭翁》這樣的關心小人物的詩。”

　　在飾演白居易這個角色之前，黃軒特地去讀了他好多詩作，“主要是從詩里面去找他的人物性格和他所關注的東西，還有就是能從詩里去了解他這個人的性格色彩和性情。他的詩有兩千多首，里面有足夠豐富的細節(jié)去幫我找人物感覺。”

　　黃軒親近白居易的另外一個方式，是喝酒，“我是特別喜歡喝酒的人，酒是我生活的一個部分，當喝酒的人遇見了喝酒的人，就感覺很親切。我知道他有800多首關于酒的詩，好像一下子拉近了距離，雖然他在唐代，但是這個世界上每個人對酒的反應，其實是差不多的。”

　　盡管對白居易如此傾心，黃軒還是開玩笑地說，如果自己能夠穿越，比起唐朝他更想去北宋。在他看來，無論是文化藝術，還是社會發(fā)展，唐朝都是一個極其蓬勃且開放的時期，但北宋卻更多了一份內(nèi)斂，與他的內(nèi)心相契合，“因為北宋是文人治國，就多了一份文人的風骨，同時在建筑和藝術審美上又達到了一個巔峰。而且北宋出了那么多偉大的詩人和藝術家，是漢文化的巔峰時期。”

談搭檔

陳凱歌像導師 馮小剛最性情

　　很多熟悉黃軒的人，都知道他的從業(yè)“辛酸史”。這個曾經(jīng)連續(xù)被《滿城盡帶黃金甲》《海洋天堂》《新紅樓夢》等作品換角的演員，總是在離成功只有一步之遙的時候墜落。好在這幾年，黃軒終于否極泰來，婁燁、許鞍華、張藝謀……他似乎一躍成為別人眼中資源好到爆的“大導標配”。

　　尤其是今年，在賀歲檔推出的兩部電影中，黃軒分別與目前國內(nèi)大咖級的導演馮小剛和陳凱歌合作，采訪中難免會被問到與他們的合作體驗。“兩位導演完全就是兩個性格。”黃軒說，給他壓力最大的是陳凱歌，“因為凱歌導演要求非常高，非常苛刻，而且《妖貓傳》中白居易這個人物我覺得也比較難演，對我來說壓力比較大。”在他眼里，陳凱歌更像導師，嚴謹認真，“拍《妖貓傳》時每天在現(xiàn)場就像是在上課，他會給你掰開了揉碎了，把很多東西說得很清楚，這樣會給演員很大的安全感，因為導演跟你講得很明白，不會讓你有任何疑惑。”

　　而另外一位大導馮小剛則不會給演員太大壓力。“小剛導演很性情，性格也比較急。但他特別聰明，很會拍電影。到了現(xiàn)場他的效率很高，不太會跟演員做過多的解釋。”黃軒說。

談未來

生活不能只有片場和酒店

　　比較難得的是，盡管最近作品“井噴”，但黃軒對幾個角色的演繹各有特色，并不會讓人覺得有重復之感，也都收獲了好評。不過，當被問到是否已達到演技巔峰時，黃軒異常平靜：“我不覺得現(xiàn)在是我演技的巔峰狀態(tài)，我差得還遠，路還長，還有很多的問題。作為一個演員，我的目標就是演好當下的戲。”他表示，很希望自己成為能駕馭很多角色的演員，所以在之后選擇角色時，也會傾向于嘗試從來沒有試過的類型。他很想痛快地演一次反派，因為自己對人性特別感興趣，“在我看來角色只是不一樣的人，一個看似不好的人，也有柔軟的地方，也許他在家里是一個好父親，所以我們很難判斷一個人究竟是反派還是正派，因為那都過于臉譜化了。”

　　不論是不經(jīng)意間流露的淡然和平靜，還是在采訪時滴水不漏的回答，32歲的黃軒總給人一種超乎同齡人的成熟。對此，他的解釋有點令人心酸：“可能是經(jīng)歷和性格使然吧，我從小顛沛流離，經(jīng)歷的變故也比較多，加上又生性敏感，我就會想很多問題，得不到答案就會不斷去思考，尋找答案，慢慢的，想的事兒比同齡人多一些。”

　　無論如何，2017年對黃軒來說是非常重要的一年。“霸屏”至此，他卻選擇了“急流勇退”，從9月到現(xiàn)在沒接任何戲，跑去幾個地方旅行，還完成了一些小小的心愿。“人生體驗太有限了，如果再把生活空間縮小到只有片場和酒店，對演員來說特別不健康。所以我今年特意放慢了節(jié)奏。”黃軒說，他很不認同走紅后一定要不停地忙碌，因為那個時候其實是最容易被消費的，節(jié)制永遠要比釋放難得多。在沒有特別有興趣和有動力的情況下，還不如休息，為了更多的可能性，也為了不磨滅熱情。