86版《西游記》片頭曲丟丟丟曾被批"特別庸俗"(組圖)

來源:澎湃新聞 2016-10-14 17:22 http://m.yitaiwm.com/

李玲玉在《西游記》里飾演玉兔精。

　　澎湃新聞：民謠歌手萬曉利也唱過《女兒情》，還被韓寒用在《后會無期》里。

　　許鏡清：這是一首女人的歌，女歌男唱，肯定有一種新意。萬曉利這版在電影里播完后，也影響了一大批人，很多人都覺得美，聽起來舒服，女性有時候也愿意聽男人唱女人的歌。萬曉利也火了一把。

　　澎湃新聞：1983年春到1987年底，您用了整整四年寫《西游記》，怎么會寫這么久？

　　許鏡清：那是因為電視劇拍得久呀，我得出一集寫一集，所以這些音樂從頭到尾基本沒重復。每一集故事都不同，不同的妖魔鬼怪，不同的打斗，音樂也會不一樣。我們那時候都是掐著秒表一秒一秒地算，比如一分二十秒時，唐僧有個動作，音樂就要配合動作，要有動作的感覺和表現力。現在的人寫電視劇，一兩天就能寫完，有的電視劇是主題歌一人寫，配樂又是另一個人，拿MIDI掃一遍曲子就完成了。我那四年基本沒做其他事，偶爾寫過幾部短電視劇，都是兩三集的。

　　澎湃新聞：劇中插曲大都由您和詞作家閻肅聯袂完成，當時是怎樣一個合作法？

　　許鏡清：我倆那時是全方位的合作，他的詞寫得非常到位。里面有三首不是他寫的，《女兒情》他本來寫了，我根據他的詞配的曲，后來楊潔把詞改了。我倆寫完《西游記》還合作了十多部電視劇，都兩三集的那種。他寫主題歌，我來寫整個音樂，關系一直不錯，基本創作上沒有分歧。他的詞基本都是一稿到位，學問很深，他抓藝術上的感覺，非常準確，一般人很難達到他這個地步。

　　澎湃新聞：是不是《西游記》播完音樂就紅了？

　　許鏡清：沒有，1986年試播時還有一片人表示反對，《北京日報》、《工人日報》都有文章批判。1980年代初還有“文革”的感覺在人們腦子里，你只要不符合他的感覺，他就可以提出意見和批判。他們那時說我的音樂特別庸俗，俗不可耐，因為我用了不合時宜的電聲和架子鼓，這些只有在資產階級的歌廳里才能聽到，上綱上線很厲害。我都傻眼了，也給劇組帶來了壓力。

　　1983年全國反精神污染，我把《敢問路在何方》寄給《天津歌聲》雜志也被退了回來，回信說此歌有精神污染之嫌疑，不宜刊登。音樂后來才漸漸紅起來，一個藝術作品多年來反復播出，才累積了這樣的知名度。所以我要感謝央視，沒有電視臺年年播，一代代人去看去聽，不會紅到這樣的地步。

　　“別以為我老了，我還能寫”

　　澎湃新聞：什么時候萌生了辦西游記音樂會的想法？

　　許鏡清：2000年有辦音樂會的感覺，但不敢去想，我就想有人聽嗎？花一大筆能賺回來嗎？2007年我才認真地想，我周圍的作曲家，有的一首歌沒出來也照樣開音樂會，我想我也能。

　　一次跟朋友吃飯，我說音樂會大概一兩百萬吧，有個老板馬上站起來說，這事交我了，我來掏。我是文人，不會分析，覺得誰講話都是真誠的，不會有人騙我，我很真誠地相信他感謝他。他問我要音樂樣帶，我想伴奏得重做啊，于是花了近20萬重做。錄了十多首時我把他請到錄音棚，那天他喝醉酒了，放音樂沒一會睡著了，我也不好意思叫他，后來問他感覺怎么樣，他醒來說我怎么在這，不行，得重新策劃重新考慮，穿上衣服就走了，從此就沒下文了。

　　后來我這個愿望越來越強烈，但越強烈越找不到人。我有錢的朋友很多，平時大家吃飯聊天玩兒都沒問題，但我從來不敢跟他們提音樂會的事，有時偶爾提一兩句他們也不會太在意。很苦悶。

　　澎湃新聞：您想把音樂會辦成怎樣的形式？

　　許鏡清：《西游記》本身是神話，為神話譜寫的音樂，舞臺上一定要展示神話部分，必須要有《西游記》的感覺，這種感覺不是一兩天能做到的，要把燈光美術都做到位的話，沒有五六百萬做不下來。演唱會相對簡單，但觀眾大概會覺得太古板了，買張碟回來聽不就完了？從網上下載來聽不就完了？之所以辦音樂會，我還是希望能把西游記音樂匯總展現給觀眾，視覺和聽覺都能給人美的享受，能巡演，能傳遞正能量。

　　澎湃新聞：您這樣一個有廣大知名度的作曲家，辦一場音樂會這么難？

　　許鏡清：說實話，我沒有錢。很多人說，這么些年你的版權費也掙得不得了，但是2014年以來，我才意識到有人花錢買我的音樂。《后會無期》當時要用《女兒情》，給了十萬元版權費，我和詞作者楊潔一人分了五萬。如果從一開始到現在，不斷有人買我的作品，買使用權，我可能用不著人幫忙，自己就可以辦了。我現在是萬事俱備，只欠東風，東風就是錢。沒錢一事無成，我也不敢策劃，策劃半天沒錢不是白策劃嗎？給演員打招呼也不行。

　　澎湃新聞：您以前不知道音樂作品有版權這事？

　　許鏡清：以前也知道，但沒有因為版權去打官司。以前的版權法也不完善，有時還要考慮侵權人的利益。前幾年中國音樂著作權協會打了個侵權官司，打贏了，贏了一萬塊，但這些錢還不夠付官司費用。對方賠償數額太低，誰起訴誰虧本。

　　《西游記》的音樂版權在我手里，中國音樂著作權協會只是幫我們收費。它沒有任何權力，人家愿意給就給，不給也不能怎么樣。我們很難依靠它，但不靠它靠誰？《西游記》的版權費我收了多少沒啥印象了，有幾家吧。2008年，《豬八戒背媳婦》曾被廣泛用作彩鈴，我只收到8000多元的版權費，有家網站給了2.7元，也不知道怎么來的。

　　現在的版權意識隨著時代發展好很多，有商家或作品要用我的音樂，也會找到我簽約授權，他們也擔心侵權吃官司。

　　澎湃新聞：蔣大為唱《敢問路在何方》紅遍大江南北，出場費蠻高的？

　　許鏡清：前幾年他親口跟我說，他每場演出至少25萬元，每個月至少演20場以上，一年就能賺六七千萬。《敢問路在何方》他每場都做壓軸，全場上萬人跟他一起合唱，氣勢壯觀。那年有人聽說我想開音樂會，叫我找蔣大為要版權費，很多微博開始轉發，后來就轉成我要起訴蔣大為，媒體都打電話問我，我說沒這個事。

　　我是這么想的，第一責任人應該是組織演出的文化公司，他也有責任。文化公司經常在演唱會后找不到人，或者事后不承認，侵權的訴訟時效也只有兩年。

　　按理說，詞曲作者辛辛苦苦創作一首好作品，期間經歷的各種煎熬不言而喻，演唱者參加商演時唱了，就應該支付版權費用。可是，蔣大為從來沒給過我版權費。我沒授權給他，他現在依然在唱。

　　澎湃新聞：今年《西游記》開播三十周年，您說會為了音樂會再努力一把，現在有進展嗎？

　　許鏡清：一切還是等過了年上了班以后再說吧，我們要好好操作一下，該“炒作”的也要“炒作”（笑）。中國有一句話叫猴年馬月，別人老說你這猴年馬月才能辦成，沒路子的意思，但我查了，今年猴年還真有馬月，說不定就辦成了。

　　澎湃新聞：除了音樂會，您還想把《趣經女兒國》變成歌劇？

　　許鏡清：這是我想了很久的一個想法。作為神話劇，女兒國這集大有變成歌劇的潛力，既有神話的美，又有人間愛情的美，還有女性美和夢幻美，里面有妖魔鬼怪，有天上地下，有山洞也有皇宮，都構成了歌劇的好元素。大致情節我已經構思差不多了，現在希望有人不嫌棄，別以為我老了，我現在寫的音樂，證明了我的音樂是年輕的是成熟的是出彩的。現在沒人投資。我有構思，腦子里有故事情節的架子，作詞人我也物色好了，一找到錢咱們就做。

　　有兩個外國友人曾到我家，他們一看我住的房子，一間70平米，樓上辦公室不足40平米。他們問你怎么住這么小的地方，我說北京房價很貴，這是單位分的。他們問許先生你有錢嗎，我說按中國人的話說，我是比上不足比下有余，他說你要在我們國家早已是億萬富翁，有自己的別墅、高檔豪華車，甚至經紀人和助理，在我們國家不要說有這么多歌流行，有一兩首也會很富裕。

　　澎湃新聞：您現在還寫歌嗎？

　　許鏡清：偶爾寫一些歌，2012年寫了《中國夢》，2014年寫了《望故鄉》，獲了兩個金獎。平時也有人找我寫歌，但不多，有人會想我價錢是不是很高，有人會想我年事已高還能不能寫得動，但我可以明白地告訴大家，我現在寫的歌比以往更成熟更好聽，這兩首新曲是最好的證明。

　　（以上為澎湃新聞2016年2月8日文章）

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