陳凱歌導(dǎo)演的最新電影作品《妖貓傳》自2月24日正式在日本上映后，截止至3月1日，票房累計(jì)已達(dá)5.23億日元，觀影人次更是超過43萬，位居市場第一，創(chuàng)下近十年華語片在日本電影市場的票房新高。對于《妖貓傳》在日票房、口碑表現(xiàn)，出品方新麗傳媒高級副總裁李寧表示，《妖貓傳》是一部集合了兩國電影頂尖力量的深度合拍片，欣喜作為中方主導(dǎo)的中國電影“走出去”所獲得的成功、贊譽(yù)。據(jù)悉，《妖貓傳》還將在東南亞部分國家以及歐洲、北美上映，具體上映日期尚未確定。

《妖貓傳》在日票房創(chuàng)華語新高 首周告捷俘獲日本市場

　　《妖貓傳》集結(jié)了黃軒、染谷將太、張雨綺、秦昊、張榕容、劉昊然、歐豪、張魯一、阿部寬、松坂慶子、張?zhí)鞇鄣戎腥諏?shí)力與人氣兼具大牌明星加盟，自去年12月22日在國內(nèi)上映以來，票房超過5.3億元人民幣，成功收回制作成本。此次登陸日本，截止至3月1日，票房也累計(jì)達(dá)到5.23億日元，觀影人次更是超過43萬，創(chuàng)下近十年華語片在日本電影市場的票房新高。能取得這樣的成績，新麗傳媒高級副總裁李寧認(rèn)為，這主要取決于影片本身質(zhì)量的扎實(shí)，且原著IP在日本具有較高的知名度、導(dǎo)演及演員個(gè)人的號召力、在日本的宣傳啟動(dòng)較早等策略都有影響。《妖貓傳》在中國內(nèi)地賀歲檔率先上映所取得的佳績，也成為在日本取得高票房的助推劑。

　　此外，《妖貓傳》對今后中日合拍片所產(chǎn)生的影響也意義非凡。李寧表示：“與‘買版權(quán)-翻拍-上映’的方式不同，《妖貓傳》作為中日兩國電影人深度合作的成果，從IP、投資到主創(chuàng)都有雙方的深度參與，但更為重要的是，該片完全由中方主導(dǎo)。導(dǎo)演陳凱歌是影片的核心，中日投資方完全尊重并認(rèn)同陳凱歌的題材選擇和影片呈現(xiàn)的藝術(shù)水準(zhǔn)，總制片人陳紅、編劇王蕙玲、攝影師曹郁等核心主創(chuàng)均是中國電影人擔(dān)綱，主投資方新麗傳媒則為影片做了整體布局，導(dǎo)演陳凱歌以及總制片人陳紅則主導(dǎo)了從選題劇本策劃，到襄陽重建長安城、拍攝節(jié)奏、藝術(shù)把控、后期制作、內(nèi)地宣發(fā)等工作，日方配合。這表明我們可以吸納外國的IP、主創(chuàng)、投資，國外投資方會(huì)以主人翁的態(tài)度來投入力量和資源，力爭影片在國外主流市場取得不錯(cuò)的成績。”

《妖貓傳》實(shí)踐文化輸出 讓日本觀眾重新了解中國電影

　　今年是中日和平友好條約締結(jié)四十周年，作為中日兩國最大規(guī)模的合拍影片，《妖貓傳》在中國大陸與日本的相繼上映，不僅可以看作以盛唐為代表的中國文化成功輸出，更為未來兩國在電影合作拓展了無限想象的空間。電影的日方監(jiān)制高秀蘭女士表示：“日本觀眾有獨(dú)立的判斷和審美，他們比較知道自己想要看什么電影，因?yàn)榻邮芪鞣降碾娪氨容^早，還有發(fā)行體系也不同。因此《妖貓傳》在日本能夠持續(xù)地獲得如此高的票房，就足以證明他們對這部電影的喜愛。其實(shí)，上世紀(jì)90年代是中國電影在日本最盛行的時(shí)代，但近年來很多日本觀眾離開了、忘了中國電影，而這次《妖貓傳》會(huì)讓日本觀眾重新了解中國電影。”

　　電影上映后，影片中所呈現(xiàn)的盛唐氣象更是令不少日本觀眾折服。很多人看完影片第一時(shí)間評價(jià)道：“百花繚亂，想象力十足，導(dǎo)演把CG和實(shí)景融合得非常洽當(dāng)。看過電影兩天了，卻始終還不能忘記。”特別是40歲男女觀眾，很多人一直拒絕看歷史劇，但是當(dāng)他們看了《妖貓傳》之后，表示陳凱歌導(dǎo)演用現(xiàn)代的映像處理古裝電影，出現(xiàn)的是一個(gè)新的空海。甚至不少觀眾還哭了，因?yàn)闂钯F妃之美，因?yàn)槊\(yùn)對她的殘酷。但是她為了愛，還是選擇了犧牲和原諒，這部電影映襯出了善良和愛的偉大。

　　而關(guān)于電影本身在日本造成的巨大聲勢，高秀蘭女士也表示：“其實(shí)很多日本人是喜歡并對中國歷史有研究的，看過原著小說的日本觀眾也很有興趣。在他們心目中空海是天才，白居易是偉大的詩人，而楊貴妃是美的象征。在預(yù)告片發(fā)布時(shí)，他們就被唐城的景、美的影像、美的演員、美的故事所震撼，在日本引起了巨大的期待。因此《妖貓傳》在日本上映后反響很大，票房成績令我們都嚇了一跳。尤其站在同一平臺(tái)面對好萊塢電影，能有這樣的成績我們感到很驕傲。”